Ron Van de Vyver laat in zijn schilderijen het verschijnsel kleur zelf aan het woord. Hij
combineert een rijke haast volledige weergave van de “verschijnselen” kleur met een
systematische en logische ordening. De taal van de geometrie neemt mythische
vormen aan en synthetiseren een scala van schilderbewegingen die zijn
voorafgegaan aan uiteenlopende stijlen.
In zijn enthousiasme voor en in de intense beleving van zijn streek vindt Van de
Vyver inspiratie voor zijn recent werk. Daardoor bindt de schilder zich aan de natuur
(de levende werkelijkheid), maar de inspiratie van het beeld wordt in zijn atelier als
een impressie weergegeven. (…)
Ron Van de Vyver tracht in zijn doeken de wisselende natuurverschijnselen te vatten
in verf en heeft geenszins de betrachting het landschap te registreren zoals de
fotograaf dat doet. Wel brengt hij de verschijnselen in dialoog met meetkundige
vormen (vb. het vierkant dat niet in de natuur voorkomt) om uiteindelijk tot een
universele beeldtaal te komen. (…)
Zowaar experimentele schilderijen omdat hier fysische kleuren aanwezig zijn, waarbij
– om ze te produceren - materiele media nodig zijn die echter zelf geen kleur hebben
maar door hun transparante werking kleur aan de oppervlakte brengt. Ze verschijnen
als kleuren in de lucht, zoals een regenboog ontstaat door het zonlicht in de
verstrooide nevelen.
Theo Claes
Ron Van de Vyver lets the phenomenon of color speak for itself in his paintings. He combines a rich almost complete display of the "phenomena" color with a systematic and logical order. The language of geometry takes mythical form and synthesize a range of painting movements that are preceded by various styles. In his enthusiasm for and in the intense experience of his region, Van de Vyver inspiration for his recent work. As a result, the painter binds himself to nature (the living reality), but the inspiration of the image is in his studio as display an impression. (…) Ron Van de Vyver tries to capture the changing natural phenomena in his paintings in paint and does not in any way attempt to register the landscape as the photographer does. He does, however, bring the phenomena into dialogue with geometers shapes (e.g. the square that does not occur in nature) to eventually become one universal visual language. (…) Actually experimental paintings because physical colors are present here, whereby – to produce them - material media are needed which, however, have no color of their own but brings color to the surface through their transparent effect. They appear like colors in the sky, like a rainbow created by the sunlight in the scattered mists. Theo Claus
.jpg)
